Aprenda a técnica Faux Pedal Steel

Veja como emular os sons de choro deste instrumento de música country em uma guitarra

Eu gostaria de demonstrar algumas maneiras pelas quais você pode emular os sons suaves das curvas de notas de pedal steel estilo country, que geralmente ocorrem com acordes de duas e três notas. Esse esforço é outro animal, que parece exigir uma abordagem de dedos nus, juntamente com força absoluta.

Eu descobri essa técnica quando tive que aprender a aproximar os grandes licks de pedal de Red Rhodes do hino hippie da Fraternity of Man de 1968, "Don't Bogart Me", para a turnê An Unpredictable Evening with Todd Rundgren de 2018.

Nesta lição, apresentarei exemplos inspirados nesta música.

Uma palavra de cautela: algumas dessas curvas podem doer um pouco no começo, então não exagere! Aqueles que são fracos nos dedos são aconselhados a tentar usar um calibre mais levecordas.

Paciência e persistência valerão a pena e gradualmente produzirão resultados surpreendentemente doces e satisfatórios.

A maior parte do som do pedal-steel envolve dobras precisas para dentro (e fora) dos tons do acorde, então começaremos examinando três tipos diferentes de dobras.

Ex. 1aapresenta uma dobra dupla em que a segunda e a terceira cordas são levantadas meio tom e um tom inteiro, respectivamente.

Estamos no tom de E, dobrando a tônica e a 3ª (E e G#) até a 2 e 4 (F# e A, respectivamente) e, em seguida, liberando a dobra de duas cordas de volta ao seu ponto de origem.

Isso cria uma suspensão Esus4/2 momentânea que volta para E quando as curvas são liberadas.

Ex. 1btorna o mesmo movimento ainda mais forte ao atrasar o início do double bend em uma colcheia, neste caso a segunda nota de um terceto de colcheia.

Esta importante técnica de dobra dupla - da qual veremos muito mais - permite que você ouça brevemente a díade E (E e G# ) antes da dobra até Esus4/2, que também pode ser considerada como F# m sobre E.

Ex. 1cilustra uma dobra oblíqua (onde duas notas são tocadas, mas apenas uma é dobrada) com uma curva de 5 para 6 (B para C# ) tocada abaixo de uma fundamental E estacionária - um movimento que também pode ser interpretado como uma curva oblíqua em um acorde A parcial – antes de ser liberado para B, criando o som de um acorde E6 movendo-se para E.

Ex. 1d aplica a mesma variante rítmica do Ex. 1b para resistência extra.

Em todos os quatro exemplos anteriores, nos afastamos do acorde tônico E antes de voltar a ele.

EmExemplos 2ae2bNas curvas oblíquas de , estamos dobrando no acorde E, primeiro usando uma curva de nota graciosa de F# para G# para formar uma tríade de E e novamente com a sensação de tercina de colcheia atrasada criando uma suspensão momentânea.

Ambas as curvas são tocadas abaixo de uma fundamental estacionária sobre 5 (E sobre B).

Antes de ficarmos rígidos com uma frase inspirada na introdução de "Don't Bogart Me", vamos explorar a configuração do terreno mapeando-o primeiro, sem curvas.

Ex. 3amostra o captador EF# mG#m de três tempos, que utiliza uma abordagem de tríades diatônicas I-ii-iii para o acorde IV, Lá, no compasso 2 (na verdade, compasso 1 da introdução de quatro compassos).

Aqui, uma nota graciosa martelada double-stop e as oitavas tercinas subsequentes nas cordas B e G formam uma suspensão e resolução Asus4/2-A, que são subseqüentemente transpostas para um passo inteiro para cobrir o similar Bsus4/2-B V- movimentos de acordes no compasso 3.

O compasso 4 resolve-se em dois tempos de uma tríade E na 12ª posição, seguido pelos acordes IV e V nos tempos três e quatro, antes de quebrar no E no tempo forte do compasso 4.

Ex. 3btransforma o mesmo captador e figura de introdução de quatro compassos em um festival de aço de pedal falso.

O captador EF# mG#m é tocado como três acentos em staccato, cada um precedido por sua nota mais baixa – o 5 de cada acorde – nas três primeiras batidas de colcheias aleatórias.

Isso leva a uma dobra dupla no tempo forte do compasso 2 - o mesmo do Ex. 1a, embora transposto uma quarta para cobrir A, o acorde IV - seguido pela mesma curva A-Asus4/2 tocada durante as duas últimas colcheias tercinas na batida dois antes de retornar para A na batida três.